Included in the regular monthly screenings, ADF (Argentina) pays homage to its cinematographer Victor Caula.
During the event “Espacio ADF in Malba” it will be screened the film “La Pantagonia Rebelde” directed by Hector Oliveira and photographed by Victor Caula.

The following texts with details and interview with Victor Caula in Spanish.

El Espacio ADF es un ciclo de cine destinado a difundir la Fotografía Cinematográfica, a través de estrenos recientes, homenajes ó conferencias. De carácter mensual, se realiza el último sábado de cada mes en el auditorio del Malba – Museo de Arte Latinoamericano de Bs. As.

Homenaje a Victor Caula.

Domingo 27 de noviembre, 16.00 hs.
"La Patagonia Rebelde"
Direccion: Hector Olivera
Guión: Fernando Ayala, Héctor Olivera, Osvaldo Bayer basado en “Los vengadores de la Patagonia” de Osvaldo Bayer
Intérpretes: Héctor Alterio, Luis Brandoni, Federico Luppi, Pepe Soriano
Dirección de fotografía: Víctor Hugo Caula
Edición: Oscar Montauti
Música: Oscar Cardozo Ocampo

La copia 35 mm. fue gentilmente cedida por Buena Vista International
Fragmentos de un reportaje a Victor Caula (ADF)
(...) Hablemos un poco de tu experiencia. ¿Dónde te formaste?

Caula: Empecé a los 16 años. Mi padre era contador y le gustaba hacer fotos. Me empezó a interesar, y me metí. Luego lo metí a mi hermano. Él quería ser doctor, pero no pudo porque falleció mi padre y tuvimos que trabajar. Él era mucho mejor que yo, vivió en Caracas y allí fue uno de los mejores fotógrafos.
Empecé en los estudios Pampa Film a hacer foto fija. Los DF en esa época eran buenísimos –ojo, ahora también hay muchachos jóvenes que son muy buenos. Humberto Peruzzi era profesor –nos enseñaba desde las 11 hs hasta las 13 hs, mientras estaba filmando. Cuando la clase terminaba , nos invitaba a quedarnos en el rodaje. Yo me quedaba y volvía a mi casa a las 11 o 12 de la noche. Él sabía mucho. En el comienzo me gustaba saber cómo se hacían los baños. Después empecé a trabajar en Pampa Film.

¿Era habitual que un Director de Fotografía explicara, o diera clases? ¿No era celoso de sus secretos?

No, era habitual.
(...) Después de ser fotógrafo de filmación, comencé a hacer cámara (me metieron José Pizzi y luego Peruzzi). Así que empecé haciendo la cámara para muchos films de Ayala, hasta que me ofreció hacer la Fotografía y mantuve a Carmelo Lobótrico en la cámara. Ayala tenía todo el libro en la cabeza y sabía lo que tenía que hacer: marcaba los encuadres. Trabajamos mucho juntos y teníamos mucha confianza. Si me mostraba el libro y a mí no me gustaba, se lo decía. Era un tipo muy tranquilo; Héctor Olivera, en cambio, era más enloquecido, más rápido.

¿Fue muy difícil pasar del blanco y negro al color?

Sabía que pasaría eso. Algunos DFs trabajaron mucho en B/N y al empezar el color se volvieron locos, pero a mí no me pasó eso.

¿Tuviste muchos ayudantes que luego se convirtieron en Directores de Fotografía?

Sí, tuve mucha suerte. (...) A veces se dice que otra época no dejábamos que los muchachos jóvenes hicieran la cámara e iniciarlos en la Dirección de Fotografía. Y eso es mentira.

Hiciste casi todo el cine taquillero: llenaste de público muchas salas...

Sí. Había mucho trabajo, se hacían muchas películas de Alberto Olmedo y Jorge Porcel, por ejemplo.

(...) ¿Cómo fue el rodaje de “La Patagonia rebelde”?

Primero fuimos con Olivera y un par de muchachos en avión, para ver los lugares. Luego llegaron los actores y Olivera estuvo una semana trabajando con ellos. Se le dio el guión a cada persona del equipo. Olivera es muy buen tipo –aunque por momentos me la agarré con él, y amenacé con irme.
(...) Había sólo día y noche, nada más. Usaba 100 ASA. Una escena muy difícil fue la que está el grupo de chilenos sentados, de noche. Cada uno tenía su propia vela en la mano. Lo llamé a Héctor Majul, que en ese momento estaba en Alex, para saber qué me recomendaba, y me dijo que lo mejor sería probar diferentes revelados. Terminó sobrerrevelando. Los DFs deberían saber todo sobre el proceso de laboratorio -por ejemplo, cómo se hacen los baños, tanto blanco y negro como color.
En ese rodaje conocí de casualidad a Néstor Kirchner, quien era extra. Recientemente tuve la oportunidad de volverlo a encontrar, ya Presidente, y le dije: “‘La Patagonia rebelde’ se hizo con mucha plata. Esas películas hoy no se pueden hacer más.”
(...)
Lo único que quiero es ayudar para que los pibes lo hagan bien. Este es un país bárbaro, impresionante, hay de todo. Por ejemplo, no entiendo cómo, si querés comprar algo, no podés. Todos están enloquecidos, en vez de ayudarnos nos matamos por la guita, y la culpa es nuestra... A nadie le importa nada.

¿Cuál de tus películas es la que más te gustó o sentís más realizada?

Todas. En serio. Tengo ocho premios de varias películas. Por “Desde el abismo”, por ejemplo, me dieron un premio a mí y otro a Ayala. En ese rodaje, comencé a poner las luces de una manera en que a Ayala no le gustaba. Hice hacer dos photoflood –si era mucho, ponía un filtro. Pero vino a filmar el equipo de Roger Corman (eran producidos por Olivera) y me llevaron todo.


Fragmentos de un reportaje a Víctor Caula (ADF) realizado por Marcelo Iaccarino (ADF), Christian Cottet (ADF) y Ezequiel García en agosto de 2005.